The Others er den definitive spøkelsesfilmen i det 21. århundre
Hvis du leter etter den beste spøkelsesfilmen i det 21. århundre, kan du ikke gå galt med The Others. Denne ryggradskrikende thrilleren vil garantert sende en frysning nedover ryggraden.
Nicole Kidman spiller hovedrollen i Alejandro Amenábars spøkelsesaktige kjøler som ofte er imitert, aldri duplisert
De andreDet er selvsikre skrekkfilmer , og så er det The Others. Regissert av Alejandro Amenábar, snur den fleksible spøkelseshistorien den vanlige hjemsøkshusrutinen for en effektiv, fryktfylt kjøler. Mangel på hoppskrekk og andre klisjeer gir den mer enn noen få blunk mot det underliggende mysteriet, men ingen slik at omvisninger mister kanten.
I løpet av de siste 20 årene har den konsekvent blitt imitert, i varierende grad, på tvers av indiebilder, Netflix TV-serie , og mer. Likevel er atmosfæren uovertruffen, og lignende vendinger klarer ikke å lande med ganske samme strenghet. Som herskapshuset sitt som sitter fast i tåken, har The Others en spesifikk type gotisk terror få andre seler.
Anført av Nicole Kidman i en karriere-beste forestilling, gjennomsyrer ensomhet og isolasjon det tette familiedramaet, der en alenemor sitter igjen med to kronisk syke barn midt i krigen. Desperat etter å beskytte sønnen og datteren sin, blir flid Kidman's Grace foruroligende tragisk når historien deres blir avslørt, og snur fortellingen på hodet på en måte som har gjort det til et definerende stykke sjangerhistoriefortelling i to tiår.
Det første vi hører i The Others er Grace som skriker seg våken. Satt i 1945, har andre verdenskrig nettopp avsluttet, men Graces ektemann har ennå ikke kommet tilbake, noe som lar henne fortsette å ta seg av Anne (Alakina Mann) og Nicholas (James Bentley), deres sønn og datter, som er allergiske mot sollys. Deres avsidesliggende eiendom på Jersey er omgitt på alle sider av en tykk tåke som nekter å løfte seg.
For å hjelpe til med vedlikeholdet av det store, tomme huset, la en utslitt Grace ut en annonse for assistanse som er besvart av fru Bertha Mills (Fionnula Flanagan), Edmund Tuttle (Eric Sykes) og Lydia (Elaine Cassidy). Selv om de er dyktige, vil det å jage dem om Nicholas og Annes lysfølsomhet bare bidra til Graces skrøpelige mentale tilstand som blir presset til sine grenser når åpenbaringene starter.
Stream skrikene: De beste skrekkfilmer på Netflix
Gjennom åpningsnærbildet skaper Amenábar en atmosfære av intimitet han opprettholder for filmen. Evig dekkede vinduer har oss alle sammenkrøpet av lampelyset. I en av de første spøkelsesaktige observasjonene ligger kameraet med Nicholas mens Victor (Aleksander Vince) leker med gardinene. Eller kanskje det var Anna? Vi vet like mye som Nicholas gjør, og deler i hans skrekk og selvtillit. Anna var ikke skutt da gardinene ble trukket for, kanskje hun lyver for å erte ham?
På samme måte ber Grace barna om å studere i separate rom, men når hun hører dem rope på hjelp, finner hun dem severdige og rolige. Kanskje de er grusomme mot moren sin? The Others spiller stadig dragkamp mellom oss og karakterene. Vi vet at det er en film om spøkelser, og de kjenner dette huset, og hver gang noe skummelt skjer blir vi kastet ut i det med selvtilliten til en mor som ikke tåler at noen truer barna deres.
På samme måte er vi en del av gassbelysningen som sendes rundt. I en utveksling bestemmer Grace seg for at hun tror det er en inntrenger, og spør Anna om en observasjon. Men Anna har nettopp blitt straffet for å hevde at det er et spøkelse og svarer tydelig at hun ikke vet hva hun skal si. Amenábar opptar filmen ikke med det hjemsøkende, men måten å være hjemsøkt på bryter kommunikasjonen, gjør at folk føler seg hjelpeløse i rom de tidligere har tenkt på som trygge.
Få popcornet: De beste thrillerfilmer
En av de mest effektive skremselene kommer når Grace hører en lyd ovenpå, men ser den mistenkte gjerningsmannen utenfor. Før oppstyret følger kameraet Bertha ut av døren, snur seg så tilbake til Grace og zoomer inn hver gang du hører noe gjennom taket. Ved å bruke lengre skudd merker vi panikken stige i luften, og vi kan se Grace slite med å forstå hva som skjer.
Alt dette fører til åpenbaringen at – spoilere! – Grace og barna hennes er de virkelige spøkelsene, etter at hun myrdet dem og begikk selvmord under en manisk episode. Bertha, Edmund og Lydia er på samme måte døde, etter å ha dødd av tuberkulose mens de pleide huset på 1880-tallet. Det de trodde var inntrengere var en annen familie som prøvde å flytte inn.
The Others kom ut bare to år etter M. Night Shyamalans den sjette sansen, og Amenábars oppfatning av de døde hele tiden ble overskygget av Shyamalans romantiske forestilling om uferdige saker. For ikke å nevne perioden, delt med Jack Claytons The Innocents og Robert Wises The Haunting, gammel hatt sammenlignet med moderne Philadelphia. Men det er The Others som har vist seg å være mer hjemsøkende.
Bump om natten: De beste monsterfilmer
Graces dystre nedadgående spiral merkes i Veronika Franz og Severin Fialas Goodnight Mommy og David Lowerys A Ghost Story, svært forskjellige filmer som bruker spøkelser for å symbolisere fragmenterte hjemmeliv. Lenny Abrahamsons The Little Stranger har en fantasme som gir form til begravde begjær. Mike Flanagans Netflix TV-serier The Haunting of Bly Manor og The Haunting of Hill House ompakker begge vrien som et middel til å kommunisere internaliserte traumer og angst.
Amenábars fortelling dveler ved at det kroppslige er en manifestasjon av våre negative følelser. Når Grace trosser den kjedelige tåken for å finne en prest, møter hun i stedet sin hjemvendte ektemann, Charles (Christopher Eccleston), trett av PTSD i aktiv tjeneste. Han snakker knapt, og han blir ikke. Grace og hennes barn ble evig annerledes, gjennom hvor de bor og deres helse, og å bli sittende fast under en langvarig krig.
Nå er de for alltid fast i den posisjonen, og når Bertha forteller Grace at det vil komme flere folk for å prøve å kjøpe huset, står Grace trassig. Døden kan være endelig, men Grace nekter å la noen andre få hjemmet deres. Det er det som skiller The Others til slutt – spøkelser som ikke bryr seg om å gå videre.
Klassikere: De beste filmer gjennom tidene
The Haunting of Hill House og Bly Manor, A Ghost Story og Goodnight Mommy har alle noen avslutninger. De andre har karakterene sine trassig overfor ideen om at noen andre nå velger å definere dem. Døden kan være endelig, men det er det som gir Grace makten til å endelig beskytte barna sine, og det er noe ingen andre helt har klart å kjempe med.
Del Med Vennene Dine
Om Oss
Forfatter: Paola Palmer
Dette Nettstedet Er En Online Ressurs For Alt Relatert Til Kino. Han Gir Omfattende Relevant Informasjon Om Filmer, Anmeldelser Av Kritikere, Biografier Om Skuespillere Og Regissører, Eksklusive Nyheter Og Intervjuer Fra Underholdningsindustrien, Samt En Rekke Multimediainnhold. Vi Er Stolte Av At Vi Dekker Detaljert Alle Aspekter Av Kino - Fra Utbredte Blockbusters Til Uavhengige Produksjoner - For Å Gi Brukerne Våre En Omfattende Gjennomgang Av Kinoen Rundt Om I Verden. Våre Anmeldelser Er Skrevet Av Erfarne Filmgjengere Som Er Entusiastiske Filmer Og Inneholder Innsiktsfull Kritikk, Samt Anbefalinger For Publikum.