A.I. er Spielbergs skumleste film
A.I. er en science fiction-film utgitt i 2001, regissert av Steven Spielberg. Filmen er basert på romanen 'Super-Toys Last All Summer Long' av Brian Aldiss. Den spiller Haley Joel Osment som David, en barnelignende android som er programmert til å elske og Jude Law som Gigolo Joe, en android designet for menneskelig seksuell nytelse. A.I. er en mørk og foruroligende film som utforsker hva det vil si å være menneske. Filmen reiser spørsmål om kjærlighetens natur og hva det vil si å være i live. A.I. er en hjemsøkende og tankevekkende film som vil forbli hos deg lenge etter at du har sett den.
For 20-årsjubileet, her er grunnen til at A.I. er regissørens mest nervepirrende film
Steven SpielbergRegissør Steven Spielberg har laget noen av de beste skrekkfilmer av all tid. Jaws, Jurassic Park, Poltergeist, klassikere som fyller Spielbergiansk innfall med grusom skrekk. Så skumle som jeg finner disse filmene, inspirerer ingen av dem den typen dyptliggende redsel, følelse av overveldende håpløshet eller ren nød som A.I.: Artificial Intelligence fra 2001 gjør.
Sett etter klimakatastrofen, A.I. er en moderne gjenfortelling av Pinocchio som bytter tredukken for David, en robot laget for å se ut og føles akkurat som et lite barn, og dukkeføreren Geppetto for overreachende selskaper som søker å dekke alle våre følelsesmessige behov med robotikk. Den konseptuelle drivkraften er tydelig uttalt i åpningsdiskusjonen: vi kan programmere en android til å elske et menneske, men hva om mennesket ikke elsker det tilbake? Hva gjør vi når ting bygget bare for å elske ikke lenger er nødvendig?
De forløpende to timene gir det uutholdelig ensomme svaret. For bedriftsforskere er svaret å rett og slett ødelegge og gå videre. I praksis, når disse svært avanserte delene av teknologi settes inn i hjem og familier, og blir en del av de emosjonelle møblene, kan det virke hinsides å sende dem bort for å bli med på en søppelfylling eller bli forvandlet til slagg.
Og så David (Haley Joel Osment), etter å ha blitt kjøpt som erstatningsbarn for en sørgende mor, blir etterlatt ved veikanten når barnet blir mirakuløst friskt. Unødvendig, uforenlig med Swintons restaurerte familieliv, er han forlatt. Men han kan ikke slå av å elske Monica (Frances O'Connor), moren hans, fordi det er alt han er designet for å gjøre. Hun er innprentet på ham.
Desperat etter å vende hjem, bestemmer David seg for å oppsøke den blå feen, fra Pinocchio, og bli en ekte gutt, en reise som tar ham gjennom de ulike måtene meka blir brukt og misbrukt for vår underholdning og følelsesmessige ønsker. Han finner andre utkastede roboter som leter etter reservedeler for å holde seg i gang.
Finn et lykkelig sted: De beste science fiction-filmer
De er alle jaget av Flesh Fair, et ondskapsfullt sirkus der roboter tortureres foran et levende publikum. Teknologi gjennomsyret av bevissthet er det perfekte offeret, og gir all desperasjonen til en person, uten skyld.
Mekaniske kropper blir lemlestet, ropene deres besvart av vanvittige gledesskrik, folkemengden som maner etter mer av denne opplevde offerløse straffen. Teknofobi møter uhyggelig bigotteri, privilegier og ønske om dominans. Det er bare David som er et perfekt simulacrum av et barn som lar ham rømme, med Gigolo Joe (Jude Law), en robot sexarbeider som har blitt anklaget for drap.
I denne fremtiden har roboter blitt våre syndebukker. Som redskaper for nytelse er de gjensidige for hån og hat, steder hvor vi kan heise den verste delen av oss selv. De gjorde oss for smarte, for raske og for mange, forteller Joe til David. Vi lider for feilene de gjorde, for når slutten kommer, er det bare oss som gjenstår. Det er derfor de hater oss.
Joe er på flukt fordi en sjalu ektemann drepte en av klientene sine, og en robot som ikke fungerer, er den enkleste unnskyldningen i verden for alle. Hvem bryr seg om det er sant? Bare fang mekaen, kast den inn i Flesh Fair, og se dem bli ødelagt. Katarsis for alle som har puls.
Flukt: De beste eventyrfilmer
Rouge City er snusket baksiden av Flesh Fair, et neonferiested som lover alle slags tilbøyeligheter. Aktiviteter her er regulert, til en viss grad, hvor modellene gjennomgår testing før de sendes ut til kunder, og hver klubb eller spillested byr på en spesiell spenning. Tails er ydmyk, forklarer Joe, med en svensk serie av solnedgangsmenn og soloppgangskvinner, mens Mildred er mye mer spennende.
Ridley Scotts Blade Runner og Mamoru Oshiis Ghost in the Shell gjenlyder gjennom Rouge City, alle opplyst uten noe sted å gå, overgrodd med en illeluktende, korporativ, romantisk forestilling om fortiden. Helt kunstig, med intelligens som er strømlinjeformet og spesifikk, kastrert etter personlig smak. Den ultimate flukten den tillater er anonymitet, å falle inn i mengden og drukne en stund før det virkelige liv trekker deg tilbake til virkeligheten.
Ved hver sving blir David konfrontert med det industrielle vakuumet i sin eksistens. Han ble satt sammen av transportbånd, for å vises på andre transportbånd, til han blir foreldet, og så kryper han enten rundt etter skrap, eller blir smeltet. Ingen mellomting. Den smertefulle forskjellen i linjen hans er at han vil krype rundt etter en måte å overbevise Monica om å bli moren hans igjen, ellers dør han bare ved å vite at hun blir avvist.
Finn et håp: De beste fantasy-filmer
Det er apatien som får meg. Den sterke skildringen av å ha et ønske som aldri vil bli gjengjeldt. De mentale sirklene vi går gjennom, prøver å overbevise oss selv om at hvis vi bare gjør denne ene tingen, så vil det endre seg – de vil endelig se oss hvordan vi ønsker å bli sett – og forholdet kan være perfekt. Men det skjer egentlig aldri, gjør det? Nei, i stedet gir vår innsats ofte bare likegyldighet, fordi noen ganger fyller vi bare et tomrom, eller vi er et nytt leketøy, eller vi er bare ikke det de ønsket, og aldri kan bli.
Når David og Joe finner veien til Manhattan for å konfrontere Davids skaper, professor Hobby (William Hurt), ved Cybertronics-hovedkvarteret, ser vi dusinvis av Davids, og en kvinnelig versjon, Darlene, pakket for nybakte mødre og fedre. Flere barn er bestemt til veikanten, på en eller annen måte. A.I. startet livet som en Kubrick-film på 70-tallet, før han til slutt ble en Spielberg-film, og selv om Spielberg jobbet med sin egen behandling, er det for meg summen av delene.
Det er en kubrickisk kulde, en feilfri nihilisme om hvor vi til slutt ender opp, og likevel, her er Gigolo Joe som danser og jibber mens han går, for det er bare en ting han gjør. Teddy, Davids superleketøy, er ufeilbarlig i vennskapet, og sporadisk vittig replikk. Men til og med Spielbergs optimisme sliter her, og i likhet med Joe fanges den mot slutten, og hvisker at jeg er.. Det var jeg, ettersom den ble dratt bort for konklusjonen vi alle visste var på vei.
David ønsker på Blue Fairy, en nedslitt statue i ruinene av New York, å gjøre ham til en ekte gutt. Om og om igjen og om igjen til han slutter å fungere. Du kan ikke ønske deg til å bli akseptert, og å prøve å gjøre det er en kald, mørk, stille død.
Vel, du kan, så lenge du tilfeldigvis fryser på et sted hvor kroppen din kan bevares og graves opp av avansert kunstig liv, hvem kan klone hva du vil bli elsket av, og gi deg den perfekte dagen du alltid var programmert til å ønske deg . Deretter kan du endelig sove godt, for det tok bare årtusener med evolusjon å få en slik hengivenhet. Dyster.
Del Med Vennene Dine
Om Oss
Forfatter: Paola Palmer
Dette Nettstedet Er En Online Ressurs For Alt Relatert Til Kino. Han Gir Omfattende Relevant Informasjon Om Filmer, Anmeldelser Av Kritikere, Biografier Om Skuespillere Og Regissører, Eksklusive Nyheter Og Intervjuer Fra Underholdningsindustrien, Samt En Rekke Multimediainnhold. Vi Er Stolte Av At Vi Dekker Detaljert Alle Aspekter Av Kino - Fra Utbredte Blockbusters Til Uavhengige Produksjoner - For Å Gi Brukerne Våre En Omfattende Gjennomgang Av Kinoen Rundt Om I Verden. Våre Anmeldelser Er Skrevet Av Erfarne Filmgjengere Som Er Entusiastiske Filmer Og Inneholder Innsiktsfull Kritikk, Samt Anbefalinger For Publikum.