Apocalypto kl. 15: historier fra kinematografen som brakte jakten til live
Når det kommer til storbudsjettsfilmer, er det få filmer som er så intense som Apocalypto. Forutsetningen er enkel: en gruppe menn blir jaget gjennom jungelen av en horde fiender, med bare deres vett og vilje til å se dem gjennom. For kinematograf Gabriel Figueroa var dette bare nok en dag på kontoret. Med over 70 års erfaring i filmindustrien, er Figueroa ikke fremmed for å lage actionsekvenser på kanten av setet. Faktisk har han vært ansvarlig for noen av de mest ikoniske jaktene i kinohistorien, inkludert The Wild Bunch og The Magnificent Seven. For Apocalypto brukte Figueroa sin enorme erfaring til å skape en spent og spennende jakt som ville etterlate publikum på kanten av setene. Her deler han noen innsikt i hvordan han brakte jakten til live.
Apocalypto fyller 15 år i år, så vi snakket med kinematograf Dean Semler om hvordan han vekket jungelen til live
ApokalyptoI begynnelsen av desember 2006, Mel Gibsons brølende Maya actionfilm Apocalypto kastet først kinogjengere inn i skoene (eller skulle det være såre føtter) til stammemannen Jaguar Paw (Rudy Youngblood). For å feire sin 15-årsdag, kom MAir Film sammen over Zoom med den prisbelønte fotografidirektøren Dean Semler som var der i frontlinjen i åtte måneder i den meksikanske regnskogen.
Han nipper til mellom en kopp te og et glass grapefruktjuice fra studiet i Los Angeles, og trakk gardinen tilbake for det som gikk ned. Dette er en ekstraordinær opplevelse, ikke bare under innspillingen av filmen, men jeg var helt fornøyd med sluttresultatet. Det er noe jeg er veldig stolt av, begynner han. Alle Hollywood-folk sier at det må ha vært tøft, «Argh, alle slangene og myggene og været i jungelen», det var hardt arbeid, men det var fantastisk.
For meg er det vanskeligere når du er i et studio, og du har alle studioledere og folk som står rundt, fortsatte han. Dette var én film, én regissør, én mann, og det var Mel, og han var fullstendig ansvarlig. Han var der hele dagen hver dag og jobbet ut magen.
Apocalypto strekker seg til 138 minutter med uforminsket eventyr, og er fruktene av en filmskaper som jobber på toppen av spillet sitt. Denne korkeren fra 1500-tallet sporer Jaguar Paws reise hjem etter at han og hans folk er tatt til fange av en slavestamme – Gerardo Taracenas sadistiske Middle Eye og Raoul Trujillos Zero Wolf – som er varm i hælene i en andpusten andre omgang før den serverer noe. av et shyamalansk klimaks.
Prosjektet fikk aldri den samme Oscar-oppmerksomheten som Gibsons andre filmer – nominert for bare beste sminke, lydredigering og lydmiksing (ingen vinner). Gibson og Semler var venner siden Mad Max-dagene – samarbeidet om We Were Soldiers år senere mens førstnevnte fortsatte å opptre – så den vanskelige detaljen med å ikke ha noe manus å vise ham spilte ingen rolle.
Inn i jungelen: Beste eventyrfilmer
I stedet spilte Gibson hele greia for ham på en sommerdag. I forkant av digital kinematografi, finpusset Semler og hans mannskap ferdighetene sine på det nye Panavision Genesis-kameraet under produksjonen av Click – en av Adam Sandler-storhetene, kan vi legge til – slik at de kunne utnytte teknofordelene i det tette, fuktige skogbruk.
Jeg tror en av de vanskelige tingene for Mel var å få forestillinger ut av folk. Han jobbet så hardt med det, og fordi Genesis kunne kjøre i 48 minutter med normal hastighet, fortsatte vi bare å løpe uten å kutte, minnes Semler. Noen ganger løp vi i 45 minutter på en scene som kanskje var på 35 sekunder, og Mel gikk inn [regisserte rollebesetningen] igjen og igjen og igjen og igjen til han fikk den forestillingen han ønsket.
Mantraet 'lid for kunsten din' kunne ikke vært mer passende, spesielt for bomoperatøren, som nesten ble innlagt på sykehus etter at de endelig hadde ringt cut. Mens mannskapet strevde med sporadiske anfall med 'byggmage', fikk de selskap av slangebehandlere på settet hver dag på grunn av tilstedeværelsen av pithoggorm.
Så er det den svarte panteren, som river etter helten vår i en sen sekvens. Vi hadde en kabel 30 fot i luften som gikk omtrent 150 meter midt i jungelen bundet fast til to trær – en kabel var festet til den, og på den kabelen var det en veldig tykk krage rundt halsen på panteren, forteller Semler oss. Så panteren ville være rett ned enden ved det første treet i et bur, og det ville være et bur nede i den andre enden; handling ville bli kalt, og Rudy ville løpe som et helvete, panteren ville innhente ham nesten, kom innenfor 20 fot eller så, og deretter ville vike av og gå inn i buret der maten var. Deretter ble kabelen og kragen fjernet digitalt. Både Mel og jeg trodde veldig på å få ting gjort i kameraet og ikke med visuelle effekter.
Apokalypto: Beste thrillerfilmer
Dette utvidet seg til Apocalyptos åpnings-'karakter', Bairds tapir. For et sprøtt dyr! han bemerker, Vi tenkte: 'Hva er sjansene for å få dette skuddet, for guds skyld? Det er et utrent dyr. Den kan ikke trenes – hvordan skal vi få den til å løpe rett ved linsen?’ Så de inngjerdet den, denne lille stien, og fikk det hele grønt, og han kom gjennom på ta to! Jeg slo nesten bakboksen av linsen. Så det var en fantastisk overraskelse!
Det skinner gjennom webkameraet hvor bortblåst Semler forblir av denne opplevelsen. Han applauderer garderobe-, hår-, sminke- og settbyggingsteamene for deres bidrag – Det var nesten som om det var en dokumentar. Alt var så ekte. Jeg har gjort mye etnografisk arbeid med australske aboriginer og med stammer oppe i New Guinea, og dette var sånn, bare vi hadde et mannskap på 150 som vandret rundt i stedet for tre personer.
En siste anekdote han gjerne vil dele handler om en stuntfyr som melder seg frivillig til å bli kastet ned trappepyramiden som en ofret slave under formørkelsesscenen. Etter å ha prøvd ut artikulerte, levende og tunge hodeløse dukker, så resultatene på kameraet bare falske ut, så han rakte opp hånden for å redde huden deres.
Han hadde en kabel på seg, røper vår intervjuobjekt. Han hadde en styrthjelm på som var malt grønn, og jeg tror det var kinohistoriens lengste trappefall. Det er definitivt en for barnebarna.
Menneskelig offer: Beste skrekkfilmer
Siden Apocalyptos utgivelse er det bare The Revenant som har klart å virkelig gjenvinne styrken til et nådeløst landskap. Leonardo DiCaprios forrådte grensemann Hugh Glass måtte forhandle seg gjennom fjellkjeder og frosne innsjøer for å hente premien sin, og selve produksjonen gikk ned i filmhistorie for sine ekstreme værforhold.
Semler vet hvilken han foretrekker å bli assosiert med. Jeg ville gå tilbake og gjort alt igjen i morgen hvis jeg måtte, men jeg tror ikke jeg ville gjort det annerledes. Jeg er fornøyd med hvert eneste skudd.
Del Med Vennene Dine
Om Oss
Forfatter: Paola Palmer
Dette Nettstedet Er En Online Ressurs For Alt Relatert Til Kino. Han Gir Omfattende Relevant Informasjon Om Filmer, Anmeldelser Av Kritikere, Biografier Om Skuespillere Og Regissører, Eksklusive Nyheter Og Intervjuer Fra Underholdningsindustrien, Samt En Rekke Multimediainnhold. Vi Er Stolte Av At Vi Dekker Detaljert Alle Aspekter Av Kino - Fra Utbredte Blockbusters Til Uavhengige Produksjoner - For Å Gi Brukerne Våre En Omfattende Gjennomgang Av Kinoen Rundt Om I Verden. Våre Anmeldelser Er Skrevet Av Erfarne Filmgjengere Som Er Entusiastiske Filmer Og Inneholder Innsiktsfull Kritikk, Samt Anbefalinger For Publikum.